Кино-Театр.ru

Café De Flore – популярная мелодия британского электронного музыканта Мэтью Херберта – послужила не только названием для картины Жан-Марка Валли, но и проходит рефреном сквозь весь ее сюжет, сплетая в один клубок две абсолютно разные истории. С одной стороны – перед нами преуспевающий ди-джей Антуан, запутавшийся в отношениях со своей бывшей женой и новой пассией. А с другой – парикмахерша Жаклин, доказывающая в конце 60-х всем и себе, что ее сын с синдромом Дауна может стать нормальным человеком. >>

Косте (Александр Яценко) 23 года, он помощник машиниста в метро, живет с мамой (Наталья Батрак) в Москве, которая, как это бывает в глазах особенно меланхоличных людей, по дороге на работу превращается в Санкт-Петербург. На каком-то плановом медобследовании Косте сообщают, что у него редкая сердечная болезнь: никаких ярких симптомов, просто в любой момент он может умереть. «Надо бы на работу сообщить» – первым делом подумает вслух Костя. «Да, на работу надо» – подтвердит невозмутимый доктор. Но никому ничего Костя так и не скажет, потому как от роду парень неразговорчивый. >>

Мир изменился, и это с горечью осознает Кертис Лафорш – простой рабочий, обремененный долговыми обязательствами, женой и глухонемой дочерью. Мир изменился не только снаружи, но и внутри него самого. Кертиса беспокоят жутко реалистичные кошмары, в которых его поочередно преследуют торнадо, собственная собака, птицы, лучший друг и даже жена. Четыре беспокойных ночи – и вот результат: отчаявшийся муж и отец строит у себя во дворе штормовое укрытие, влезая в еще большие долги и теряя унылую работу. И он до конца не уверен, от кого он должен укрыться: от окружающего мира или от самого себя. Ведь в его жизни есть все предпосылки к умопомешательству: мать большую часть жизни проводит в психбольнице с диагнозом параноидальной шизофрении, да и у самого Кертиса личные и бытовые дела вызывают скуку и отвращение. >>

Пятеро карикатурных хулиганов-негритят шастают по торговому центру, кидая на мобильники маленьких цивилизованных шведов. Схема интернациональная и безыскусная: «У тебя такой же телефон, как у моего брата. Его грабанули на этих выходных. Дай я покажу ему твою мобилу, и мы все выясним». Роли в чернокожей шайке распределены заранее: хороший коп, злой коп, шумящая массовка – так что все проходит довольно быстро. Но в этот раз пацаны не удовлетворились обычной разводкой и целый день пропутешествовали со своими безропотными жертвами по всему городу. То ли чтобы подольше помучить, то ли чтобы подружиться, а скорее всего и для того, и для другого. >>

При всей своей кажущейся «чернушности» и вульгарности, фильм Якобсен представляет собой образчик светлого, чуть ли не гуманистического кинематографа. Вступив на территорию «Чучела», «400 ударов» и прочего пресловутого кино о взрослении, режиссер неожиданно мастерски преподает нам урок о терпимости, взаимопонимании и коммуникабельности. Обучению нравственности не мешает даже присутствие в кадре и вербально детородного органа, который играет скорее информативную роль, чем порнографическую или эстетическую. >>

Свежеизбранный понтифик (Мишель Пикколи) не решается выйти на балкон и показаться на глаза собравшейся на площади Св. Петра многотысячной толпе. В самый ответственный момент он говорит, что еще не готов, и бог дал ему ношу не по плечу, чем вызывает шок и нервный тик у сотни блуждающих на заднем плане кардиналов, швейцарских гвардейцев и деятельного ватиканского чиновника (Иволгин из "Даунхауса" Ежи Штур). Остальная многомиллионная армия католиков остается в неведении и в экстатическом ожидании нового духовного лидера, который пока, как маленький ребенок, пытается спрятаться от проблем под столом. >>

Сюжет фильма основан на реальном драматичном событии: 3 января 1889 года Фридрих Ницше, выйдя из своего дома-крепости, видит, как извозчик остервенело стегает лошадь, отказывающуюся двигаться с места. Ницше бросается к лошади и, рыдая, обнимает ее до тех пор, пока соседи не отводят его домой. Там он, обездвиженный, пролежит два дня и затем произнесет, возможно, свои последние осмысленные слова: «Мама, я глуп». Тарр обращает свое внимание не на философа, который следующие 10 лет проведет в психиатрической лечебнице, но задается неожиданным вопросом «Что стало с лошадью?». По его версии, она вместе со своими хозяевами следующие шесть дней проведет в условиях медленно надвигающегося Апокалипсиса. Мы же, в свою очередь, обратимся обратно к Ницше. Что стоит знать об этом человеке перед просмотром фильма, да и вообще для общего развития. Цитаты из его произведений и писем представлены в обратном хронологическом порядке: от безумия к расцвету. >>

Брэндон (Майкл Фассбендер) – типичный нью-йоркский яппи со стерильным офисом, лофтом в небоскребе и костюмами от Армани. Но у него, как и у всех, в принципе, людей есть неоригинальный, но любопытный скелетик в личном шкафчике: он страдает (причем, страдает во всех смыслах слова) от секс-аддикции. Компьютер Брэндона забит гигабайтами порнографии, трахает он каждую случайно подвернувшуюся девушку, по любви при этом у него ничего не получается. Когда к нему в квартиру неожиданно заваливается милейшая младшая сестра (Кэрри Маллиган) экзистенция его становится еще сложнее. >>

Sava666   10.04.2012 12:28
№1 Виталий Новиков Можно поставить четвёрку. Музыка мне кажется несколько не в кассу: она угнетающая, будто герой сильно страдает; мне же показалось, что он получает удовольствие. Интересный ход: в метро... >>

Колонна из трех служебных автомобилей неспешно петляет по невидимой дороге посреди черной-черной анатолийской степи. Люди в машинах разнообразно выдают недовольство происходящим: они вынуждены целую ночь искать закопанный по пьяни труп. Среди вяло действующих лиц: следователь, доктор, прокурор, двое убийц и всякие сподручные. Иногда они останавливаются около возможного места захоронения. Одни уходят рыть землю, другие остаются рядом с машинами вести меланхоличные беседы за жизнь. Потом первые возвращаются, говорят: «Нет, это не здесь», и все едут дальше. >>

Заря XX века и истории психоанализа. Красивую и ненормальную уроженку Ростова-на-Дону Сабину Шпильрейн (Кира Найтли) приволакивают в больницу к молодому талантливому психиатру Карлу Густаву Юнгу (Майкл Фассбендер). Довольно быстро новая пациентка, заикаясь и двигая челюстью, признается в причине своего прогрессирующего невроза: в детстве Сабину избивал отец, а она получала от этого удовольствие. Юнг делится интересным случаем со своим главным авторитетом, доктором Зигмундом Фрейдом (Вигго Мортенсен), самой обсуждаемой фигурой всех европейских салонов. Фрейд, как обычно, выводит, что корень всех проблем в подавленной сексуальности, лучший из последователей потихоньку начинает ему перечить. В следующие 20 лет психоанализу предстоит из популярного развлечения перерасти в серьезную науку, Шпильрейн – проделать путь от шизофренички до психиатра, Юнгу – окончательно отмежеваться от Фрейда, которому суждено превратиться в бородатый памятник собственному величию. >>

«Моя маленькая принцесса» Эвы Ионеско - это чисто женское кино. Оператор Жанна Лапуари, прекрасно чувствующая дух истории, увидела в сюжете элементы сказки и показала ее глазами итальянских мистиков Марио Бавы и Дарио Ардженто. Много зеркал и мрачных закоулков. Постоянная игра цвета и света. Изощренная композиция кадра, вовлекающая зрителей в развивающееся на экране действие. А порой камера Лапуари напоминает о безысходности и потерянности, царивших в «Фотоувеличении» Антониони. И во всем этом живут и страдают три актрисы, одетые в костюмы Катрин Баба. Особенно повезло с нарядами Изабель Юппер, которая показала практически всю историю Золотого века Голливуда: от Бетт Дэвис до Вероники Лейк. Не отставала от нее и Анамария Вартоломеи. В ней легко можно узнать и кубриковскую Лолиту, и бертоновскую Алису, и женщину-вамп Теду Бара, и даже персонажа из аниме. Не говоря уже об образах, получивших скандальную популярность благодаря фотографиям Ионеско. >>

Екатерина000  (Рига)  19.02.2012 01:54
Он затронул что-то важное во мне. (Теперь,кое-что для себя уяснила,глядя на эти непростые отношения матери и дочери) Искренне спасибо >>

Рассказ от первого лица в новом фильме Мортена Тильдума «Охотники за головами» предполагает наличие правил игры, характерных для такого уникального жанра, как нуар. И, в самом деле, многие персонажи не вызывают доверия и симпатии. У каждого свое темное начало, и многими из них руководят низменные инстинкты. Но безумная игра в кошки-мышки двух озлобленных «котов» - дикого (Грааф) и домашнего (Браун), развернувшаяся на суровых просторах Норвегии, приводит нас в излюбленный жанр старины Хича – триллер. Хотя в фильме, безусловно, чувствуется не только саспенс триллера и безысходность «черного фильма», но и черный юмор в лучших традициях братьев Коэнов. Это особенное веселье начинается еще в туалете, а затем нарастающими темпами через смерть собаки и кровавую баню автокатастрофы движется в сторону яркого финала, где главный герой разыгрывает блистательную «игру в четыре руки» при помощи пистолета и пары трупов. >>

Mrs Smith  (Москва)  5.04.2012 03:45
Скандинавы продолжают приятно удивлять. Сначала шведы, теперь очередь за норвежцами. "Охотники за головами" - экранизация одноименного романа популярного нынче норвежского писателя-детективщика... >>

Найденная в 1994 году пещера Шове 30000 лет назад использовалась людьми как загадочное ритуальное помещение. Исписанная рисунками доисторических медведей, львов и лошадей - на данный момент, это древнейший образец творчества человека, начало искусства, не обремененное историей. >>

Муж и жена, Надер (Пейман Моаади) и Симин (Лейла Хатами) пытаются развестись из-за разницы взглядов на будущее дочери. Суд по-быстрому отказывает в иске, но упертая Симин все-таки съезжает от мужа. Мужу, в свою очередь, приходится срочно найти сиделку к отцу (Али-Асгар Шахбази), медленно помирающему от Альцгеймера. Сиделка (Сарэ Байат) приходит на работу с дочкой-ангелочком, но почти сразу сообщает Надеру, что это ей как-то тяжеловато, так что скоро ее заменит муж. Муж так и не придет, зато вскоре все эти люди встретятся в суде, но уже по делу об убийстве. >>

За всеми перипетиями сюжета просматривается одна здравая мысль, носящая социальный оттенок. А в связи с последними событиями, происходившими совсем недавно в Европе, идея фильма и вовсе представляется если не пророческой, то весьма своевременной. Сделав спасителем человечества малолетнего преступника с катаной в руках, режиссер как бы говорит, что все мы равны перед любой масштабной катастрофой. И если сегодня молодежь выходит громить город, то завтра она же возьмется, пусть и вынужденно, за его восстановление. Бунт бунтом, а жить нормальной жизнью охота всем: и ворам, и нищим, и офисным работникам. >>